Que la fête commence...

Films

<p><b>Option « tous champs »</b></br>En mode « tous champs », le moteur de recherche lance automatiquement une recherche plein-texte dans tous les champs qui produisent des résultats correspondant exactement à la chaîne de caractères recherchée.
</p>
<p><b>Troncature</b></br>
Pour obtenir des mots ou des expressions qui contiennent la chaîne de caractères, il vous faut ajouter manuellement le symbole de troncation *, à droite.
(Par exemple, cré* produira les résultats création, créer, créateur, etc.)
</p>
<p>
<b>Opérateurs booléens </b></br>
Le moteur de recherche vous permet de combiner vos termes de recherche de façon à cibler un champ plus spécifique.<br>
+abc +xyz oblige le moteur de recherche à trouver des résultats contenant la chaîne abc et la chaîne xyz.<br>
+abc –xyz oblige le moteur de recherche à trouver des résultats contenant la chaîne abc en éliminant ceux qui contiennent la chaîne xyz.<br>
</p>
<p>
<b>Expression</b><br>
Pour récupérer des résultats correspondant précisément au(x) terme(s) de votre recherche, tapez simplement l’expression entre guillemets simples ou doubles.
Par exemple : 'Alexandre le Grand'.

</p>

<p><b>Option « champ unique »</b><br>
<p>
Dans ce mode, le moteur recherchera la chaîne exacte en appliquant automatiquement les troncations gauche et droite (par exemple, cré* produira les résultats création, créer, créateur, etc.).</p>

<p>Vous pouvez aussi utiliser les options suivantes :<br>

<i>Troncature explicite</i><br>
Pour définir manuellement une troncation, vous pouvez ajouter * avant ou après la chaîne de caractères, afin d’appliquer une troncation gauche ou droite.</p>
<p>
<b>Choix d’opérateurs mathématiques</b><br>
=xyz limitera la recherche aux occurrences exactes de la chaîne de caractères <br>
>1900 produira des documents datés de 1900 ou après (si le champ est une date) <br>
<1900 produira des documents datés de 1900 ou avant (si le champ est une date)
</p>
<p>
<i>Autres opérateurs</i>
=empty : pour trouver des champs ne produisant aucun résultat pour une requête donnée<br>
=notempty : pour trouver des champs contenant un caractère ou plus pour une requête donnée<br>

</p>

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1991/2637 results

Film

Identification
Titre	Que la fête commence...
Réalisateur(s)	Bertrand Tavernier
Date	1974
Représentation
Catégorie	XVIIIe
Epoque	XVIIIe
Générique technique
Scénario	et dialogues: Bertrand Tavernier, Jean Aurenche
Longueur / Durée du film	2h00
Musique	Philippe d'Orléans, retranscrite par Antoine Duhamel
Pays de production	France
Équipe technique	photographie: Pierre-William Glenn costumes : Jacqueline Moreau décors: Pierre Guffroy
Générique artistique
Acteur(s)	Philippe Noiret Philippe d'Orléans - Orléans Jean Rochefort Abbé Dubois Jean-Pierre Marielle Pontcallec Marina Vlady Mme de Parabère Gérard Desarthe le duc de Bourbon Thierry Lhermitte le comte de Horn Nicole Garcia la Fillon Hélène Vincent Mme de Saint-Simon Christine Pascal Emilie Pierre-Jacques Moncorbier l'abbé de Fleury Stéphane Bouy Nocé Alfred Adam Villeroy Monique Lejeune Mme de Sabran Raymond Girard Chirac Michael Powell John Law (scènes supprimées au montage)
Réception et documentation
Autres références bibliographiques	Elisabeth Janer, "Le Régent au cinéma", in Le Régent entre fable et histoire, CNRS éditions, 2003, p. 157-165 et 189-191
Résumé et commentaire critique
Résumé et commentaire critique	"Malgré le succès de l'Horloger de Saint-Paul, j'ai eu beaucoup de mal à financer Que la fête commence. Les distributeurs français pensaient qu'il n'y avait pas de public pour un film historique. C'est une filiale de Paramount qui a permis que le film se fasse. D'ailleurs, 35 ans après, j'ai eu le même problème pour Mademoiselle de Montpensier. Que la fête commence était une vieille idée, un des tout premiers scénarios que j’aie écrits. Au départ il s’agissait d’une adaptation que j’avais faite du roman de Dumas, Une fille du régent. Mais en retravaillant le scénario, Jean Aurenche et moi nous sommes aperçus que nous écrivions des scènes pour retarder le plus possible l’entrée de la jeune première et du jeune premier, lesquels ne nous intéressaient en fait pas du tout. Nous sommes donc repartis de zéro, en farfouillant dans Saint-Simon, les lettres de la princesse Palatine et les documents historiques, sans idée préconçue de l’histoire. Dès que nous trouvions un trait amusant, nous en faisions une scène. C’est ainsi que le film s’est construit naturellement. Je n’avais pas de modèle dans le genre du film historique, sinon peut-être les films italiens de Freda, Cottafavi, que j’admirais dans ma jeunesse, ainsi que Casanova, un adolescent à Venise de Comencini. En revanche j’avais des anti-modèles : les films français des années 1950-1960 : Fanfan la tulipe de Christian-Jaque, l'espace plat du Bossu de Hunebelle, le monde guindé de la Princesse de Clèves de Delannoy. Dans mon film, Dubois donne des coups de pied dans les meubles d’époque ; et, pour la première fois au cinéma, on voit les personnages enlever leur perruque. J’ai également refusé la pratique insupportable de l’accéléré pour filmer les cavalcades ou les duels. On se fait une idée trop aseptisée du passé. Un jour, dans les Dossiers de l’écran, Edgar Faure m’a reproché d’avoir situé le crime du comte de Horn dans une cour de ferme et non dans une auberge : mais les cours d’auberge de l’époque ressemblaient à des cours de ferme. En 1974, le langage et le contenu de certaines scènes ont choqué. Mais il n'y a que sept minutes d'orgie pour un film de 2h01; c'est une proportion bien moindre que dans l'emploi du temps de Philippe d'Orléans. J'ai beaucoup employé la caméra portée, ce qui était facile avec Pierre-William Glenn. Un jour Jean Rochefort m'a dit : “tu te sers de la caméra comme si elle avait été inventée en 1715". [Propos de B. Tavernier, cinéma "Les 400 coups", Villefranche-sur-Saône, 13 nov. 2010, recueillis par D. R.]
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