Kinématoscope

Vienne, 1787. Da Ponte insère dans le livret de Don Giovanni, supposé inspiré de la vie de Casanova, des détails de sa propre biographie de libertin vénitien exilé, et de celle de Mozart.
"Il est sans doute temps d'organiser une conférence internationale dont l'ordre du jour serait un moratoire sur les films consacrés à Mozart et à son œuvre lyrique. […] On est là dans un monde où les événements (une rupture, une émotion amoureuse) surviennent pour servir l'instant d'après de thème à un air pour ténor. Le travail qui aboutit à la naissance d'un chef-d'œuvre ressemble à une espèce de thérapie pour grands adolescents, qui mettraient en scène leurs frasques au fur et à mesure qu'ils les commettent. Et si jamais l'on doute d'être dans un film, les personnages s'interpellent sans cesse par leur nom pour que nul ne doute de leur place dans l'histoire. En revanche, le film ne fait rien pour assurer celle de Carlos Saura dans les annales du cinéma" (Thomas Sotinel).
"Saura ose filmer ces vacillants décors, ces villes de carton-pâte, de trompe-l’œil, procédés théâtraux de l’époque qu’il veut représenter : on n’avait pas vu cela depuis le Perceval le Gallois de Rohmer" (Romain Estorc).